书写力度
时间：2022-10-13 20:06:28
书写力度
说到笔力，一定要说到力道、力度。人们在欣赏书法时通常所说的写得很有劲，大概就是指力道、力度而言的。这种力包含了从间架结构见出的骨力、刚性，从笔画质量见出的筋力、弹性外，其他便是力度了。周汝昌先生在20世纪80年代初出版的小册子《书法艺术答问》中曾这样说，学书者常听说“笔力”，可是不知道这毕竟指什么。最糟的是有一种错解误教，以为把笔“拼命”地在纸上“使劲”画，猛拉硬抹，这是有“笔力”。周先生是著名的红学家，年轻时写了两篇文章给当时的文坛领袖、北大教授胡适，一篇是评《红楼梦》的，一篇是关于书法的。在胡适先生的举荐下，写《红楼梦》的文章发表了，且有了很好的反响，所以周先生走上了
红学研究之路。他在晚年说，如果当年发表的文章是书法的，他可能这一生就去搞书法了。而在红学与书法之间，他说更喜欢书法。所以，他对于书法艺术问题的答问，多是有自身的学书体会在内的，绝非纸上谈兵。那这个“笔力”指什么呢？周先生说了两种力，一种是笔和纸之间产生的摩擦力，立笔下，却要平写，这是横劲、竖劲的相互矛盾。另一种是右手执笔向右行笔，好向左边有一种力在牵掣着，不让右行，就是与行笔的方向相反的力，即反拉力。明确了两种力，前者是笔立而平行的上下之力，后者是与行笔方向相反的牵掣之力，如何控制便容易下手了。①
笔立而平行的力，控制点在下笔的轻与重。下笔轻，则用锋；下笔重，则铺毫。笔轻则力弱，务必保持笔锋在字画中行，即中锋行笔，做到笔不虚过，务求沉实。笔重铺毫，难免有侧锋出现，尤其是小笔写大字的时候，毫不能铺开，便不足以满足字大而笔迹粗的需要，往往会出现侧锋用笔，要做到血肉丰满、力求厚重。那种方向相反的牵掣之力，在用笔的把握上最难体会，与用锋行笔的速度、运笔的力度都直接相关，是一种既行走又走不动的感觉。周汝昌先生称这种力为“道劲”。他专门写了一篇文章解说“道媚”二字，写了两万字。他认为“遒”是控制、驾驭“气”（运行着的力)而拾到好处的“火候”的一种境界。遒不是僵硬，也不是狂懈，不蔫不悴。因为有一种反作用力，所以宜“涩”不宜“滑”有皴擦的感觉，宜“迟”不宜“疾”，有想快但快不起来的感觉，宜“鳞”不宜“顺”，有一种反刮鱼鳞的倒戗的感觉。⑧
用笔力度的控制从何处体现呢？现在应该清楚了，即把握“轻重牵掣”四字。
说到笔力，一定要说到力道、力度。人们在欣赏书法时通常所说的写得很有劲，大概就是指力道、力度而言的。这种力包含了从间架结构见出的骨力、刚性，从笔画质量见出的筋力、弹性外，其他便是力度了。周汝昌先生在20世纪80年代初出版的小册子《书法艺术答问》中曾这样说，学书者常听说“笔力”，可是不知道这毕竟指什么。最糟的是有一种错解误教，以为把笔“拼命”地在纸上“使劲”画，猛拉硬抹，这是有“笔力”。周先生是著名的红学家，年轻时写了两篇文章给当时的文坛领袖、北大教授胡适，一篇是评《红楼梦》的，一篇是关于书法的。在胡适先生的举荐下，写《红楼梦》的文章发表了，且有了很好的反响，所以周先生走上了
红学研究之路。他在晚年说，如果当年发表的文章是书法的，他可能这一生就去搞书法了。而在红学与书法之间，他说更喜欢书法。所以，他对于书法艺术问题的答问，多是有自身的学书体会在内的，绝非纸上谈兵。那这个“笔力”指什么呢？周先生说了两种力，一种是笔和纸之间产生的摩擦力，立笔下，却要平写，这是横劲、竖劲的相互矛盾。另一种是右手执笔向右行笔，好向左边有一种力在牵掣着，不让右行，就是与行笔的方向相反的力，即反拉力。明确了两种力，前者是笔立而平行的上下之力，后者是与行笔方向相反的牵掣之力，如何控制便容易下手了。①
笔立而平行的力，控制点在下笔的轻与重。下笔轻，则用锋；下笔重，则铺毫。笔轻则力弱，务必保持笔锋在字画中行，即中锋行笔，做到笔不虚过，务求沉实。笔重铺毫，难免有侧锋出现，尤其是小笔写大字的时候，毫不能铺开，便不足以满足字大而笔迹粗的需要，往往会出现侧锋用笔，要做到血肉丰满、力求厚重。那种方向相反的牵掣之力，在用笔的把握上最难体会，与用锋行笔的速度、运笔的力度都直接相关，是一种既行走又走不动的感觉。周汝昌先生称这种力为“道劲”。他专门写了一篇文章解说“道媚”二字，写了两万字。他认为“遒”是控制、驾驭“气”（运行着的力)而拾到好处的“火候”的一种境界。遒不是僵硬，也不是狂懈，不蔫不悴。因为有一种反作用力，所以宜“涩”不宜“滑”有皴擦的感觉，宜“迟”不宜“疾”，有想快但快不起来的感觉，宜“鳞”不宜“顺”，有一种反刮鱼鳞的倒戗的感觉。⑧
用笔力度的控制从何处体现呢？现在应该清楚了，即把握“轻重牵掣”四字。
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