书法结构能力的培养-方圆
时间：2022-10-23 19:11:39
书法结构能力的培养-方圆
就书法笔画的形态而言，不出方、圆、曲、直四字，有方笔圆笔，有曲线直线之分。所以，结构布排就是把不同形态的笔画组织在一起。在楷书中，曲是以笔画的固有形式体现出来的，或折或弯或钩，不存在选择排布的问题。一字中有钩，不用钩的笔画就离开了字之本来面目。因此，所能掌控的，便只有方与圆了。
今人常以方笔、圆笔评书论艺，方笔凌厉，刚健，斩钉截铁，铮铮然有不可犯之气。所以，多以方笔论强。圆笔含蓄内敛，无外露之态，深厚可喜，浑浑然有包容之态。所以，方以刚，圆以柔；方有天行之健，圆有地势之坤。就体势而言，篆隶用笔多圆，楷则多方；草多圆，行多方，与书写时的体势及用笔行笔状态直接相关。
从用笔的角度说，或方或圆，并不是难事，一技而已。但在结构时如何处理方圆关系，却是一种基本能力。一字尽方，则易生戾气：一字尽圆，则多见臃态。只有方圆相济，时方时圆，有方有圆，才能称得上字里乾坤。舍方求圆，则骨气莫全；舍圆求方，则神气不润。“方不变谓之斗，圆不变谓之环。此书之大病，学者切宜慎之。”①所以姜夔才说：“方者参之以圆，圆者参之以方，斯为妙矣。然而方圆、曲直，不可显露，直须涵泳，一出于自然。”
就书法笔画的形态而言，不出方、圆、曲、直四字，有方笔圆笔，有曲线直线之分。所以，结构布排就是把不同形态的笔画组织在一起。在楷书中，曲是以笔画的固有形式体现出来的，或折或弯或钩，不存在选择排布的问题。一字中有钩，不用钩的笔画就离开了字之本来面目。因此，所能掌控的，便只有方与圆了。
今人常以方笔、圆笔评书论艺，方笔凌厉，刚健，斩钉截铁，铮铮然有不可犯之气。所以，多以方笔论强。圆笔含蓄内敛，无外露之态，深厚可喜，浑浑然有包容之态。所以，方以刚，圆以柔；方有天行之健，圆有地势之坤。就体势而言，篆隶用笔多圆，楷则多方；草多圆，行多方，与书写时的体势及用笔行笔状态直接相关。
从用笔的角度说，或方或圆，并不是难事，一技而已。但在结构时如何处理方圆关系，却是一种基本能力。一字尽方，则易生戾气：一字尽圆，则多见臃态。只有方圆相济，时方时圆，有方有圆，才能称得上字里乾坤。舍方求圆，则骨气莫全；舍圆求方，则神气不润。“方不变谓之斗，圆不变谓之环。此书之大病，学者切宜慎之。”①所以姜夔才说：“方者参之以圆，圆者参之以方，斯为妙矣。然而方圆、曲直，不可显露，直须涵泳，一出于自然。”
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