篆书的章法
时间：2022-11-05 15:33:06
篆书的章法排列除了甲骨文之外，绝大部分都具有排列匀称的特点。即行距与字距之间基本上都呈现出比较整齐的特征。特别是小篆，可谓整齐划一，纵横的行列分布都十分匀称，犹如体操队列一样。
所以，很多小篆甚至可以画出格子再进行书写，使之更加整齐。各字间大小基本一致，在纵横行列分明的排列中，一般来说，上下字距要大于左右字距。这样在整齐之中略有变化，横向略紧密，纵向略疏朗，使小篆的字形显得更加修长。
在大篆中，大多也是纵横成行的，但一般是左右字距略大于上下字距。在不同的碑帖中，字距的疏密度稍有不同。因而有的显得茂密一些，如《毛公鼎》；有的则显得特别疏朗，如《虢季子白盘》。在今天的篆书创作章法排列中，总体来说篆书都要强调纵横排列匀整，左右稍密，上下较疏。
篆书的章法排列要讲究大小协调。所谓大小协调，第一是指各字的间距与字的大小要协调。这就涉及间隔留空的问题。一般来说，上下字距要大于左右字距。以小篆为例，上下字距以半个字至一个字的长度为宜。也就是说，上下字间的空白相当于半个字的长度为宜，最多不超过一个字的长度。左右之间的字距一般都排得较密，紧挨着，或不超过半字宽为宜。
大篆的间距排列也差不多。当然，还要看整体展示的风格取向。浑厚雄强的风格在排列上较密，清秀隽永者排列更疏朗一些。有时也超过这个常规。而排列得特别紧密或特别稀疏者，如汉碑篆额和《虢季子白盘》就基本是两个极端。第二是指各字间要显得协调，在一幅字中不能有显得特别大或特别小者。这在篆书中要求甚高。达到大小协调而不致各字间显得突兀，一般来说，四方撑满的字如“图、四、王、显”等字，要整体略小，而有的局部开张的字(如“上、下、如、史”等字)则要稍伸长以拓展空间，而不得将两类字写得完全一样高、一样宽，否则会出现视觉偏差。
篆书在章法排列上要注意体现古雅烂漫的特色。所谓古雅，即指其带有高古、雅致的风味。要做到古，在写小篆时不宜将其线条写得太细、太圆，要有大篆的韵味，笔画稍粗稍直，间距稍微疏朗一些。一些字的写法可以借鉴大篆金文的某些写法，如将极少数的短横写成如大篆的阔笔 (粗点)，或借鉴大篆的某些部首，或在个别字形上略做参差化处理。
如“结、 江”等字写得左长右短，上齐下不齐，“吉、为”等字写成上宽下窄。这样在一幅字中出现几处大小篆相融合的字，既打破了大小完全一致所形成的板滞，带来变化和趣味，也使作品增加一定的古意。篆书在章法排列中要根据上下左右各字的排列，做一些重心欹侧变化的处理，如一些底部弯曲圆转的笔画，有时既可向左呈顺时针方向弯曲，也可变为向右逆时针方向弯曲。如果相邻几字排在一起，既要区别雷同，还要考虑上下左右的呼应，可处理成左右抱合或对称，则会使整幅作品更具生动烂漫的气息。
在大篆中，亦要通过间距的留空、字的大小、笔画的粗细、字的重心变化、欹侧呼应等关系来体现其古雅烂漫的特色。
所以，很多小篆甚至可以画出格子再进行书写，使之更加整齐。各字间大小基本一致，在纵横行列分明的排列中，一般来说，上下字距要大于左右字距。这样在整齐之中略有变化，横向略紧密，纵向略疏朗，使小篆的字形显得更加修长。
在大篆中，大多也是纵横成行的，但一般是左右字距略大于上下字距。在不同的碑帖中，字距的疏密度稍有不同。因而有的显得茂密一些，如《毛公鼎》；有的则显得特别疏朗，如《虢季子白盘》。在今天的篆书创作章法排列中，总体来说篆书都要强调纵横排列匀整，左右稍密，上下较疏。
篆书的章法排列要讲究大小协调。所谓大小协调，第一是指各字的间距与字的大小要协调。这就涉及间隔留空的问题。一般来说，上下字距要大于左右字距。以小篆为例，上下字距以半个字至一个字的长度为宜。也就是说，上下字间的空白相当于半个字的长度为宜，最多不超过一个字的长度。左右之间的字距一般都排得较密，紧挨着，或不超过半字宽为宜。
大篆的间距排列也差不多。当然，还要看整体展示的风格取向。浑厚雄强的风格在排列上较密，清秀隽永者排列更疏朗一些。有时也超过这个常规。而排列得特别紧密或特别稀疏者，如汉碑篆额和《虢季子白盘》就基本是两个极端。第二是指各字间要显得协调，在一幅字中不能有显得特别大或特别小者。这在篆书中要求甚高。达到大小协调而不致各字间显得突兀，一般来说，四方撑满的字如“图、四、王、显”等字，要整体略小，而有的局部开张的字(如“上、下、如、史”等字)则要稍伸长以拓展空间，而不得将两类字写得完全一样高、一样宽，否则会出现视觉偏差。
篆书在章法排列上要注意体现古雅烂漫的特色。所谓古雅，即指其带有高古、雅致的风味。要做到古，在写小篆时不宜将其线条写得太细、太圆，要有大篆的韵味，笔画稍粗稍直，间距稍微疏朗一些。一些字的写法可以借鉴大篆金文的某些写法，如将极少数的短横写成如大篆的阔笔 (粗点)，或借鉴大篆的某些部首，或在个别字形上略做参差化处理。
如“结、 江”等字写得左长右短，上齐下不齐，“吉、为”等字写成上宽下窄。这样在一幅字中出现几处大小篆相融合的字，既打破了大小完全一致所形成的板滞，带来变化和趣味，也使作品增加一定的古意。篆书在章法排列中要根据上下左右各字的排列，做一些重心欹侧变化的处理，如一些底部弯曲圆转的笔画，有时既可向左呈顺时针方向弯曲，也可变为向右逆时针方向弯曲。如果相邻几字排在一起，既要区别雷同，还要考虑上下左右的呼应，可处理成左右抱合或对称，则会使整幅作品更具生动烂漫的气息。
在大篆中，亦要通过间距的留空、字的大小、笔画的粗细、字的重心变化、欹侧呼应等关系来体现其古雅烂漫的特色。
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