汉代楷书
时间：2022-06-11 07:22:57
汉代隶书、章草、今草等书体的形成和发展成熟促进了隶书的楷体化。隶书是汉代楷书的先导。到东汉末年，隶书沿着严整的路子一路发展，继续酝酿着汉字笔画方面的简化，取方笔直式，横笔不再作蚕头燕尾状，取消波磔，发展钩点，使笔画更加简便实用。于是，楷书的8种基本笔画（点、横、竖、撇、捺、钩、折、挑）基本形成，产生了点画、结构更加严谨、字形方正的新字体，由于这种字体仍留有隶书的影子，人们便称它为“隶楷”。东汉书法家王次仲曾以隶草做楷法，字方八分，人称“八分楷书”，故有王次仲创造楷书的传说。当然，这只是传说而已，是不科学的说法。任何个人想创造一种字体是不可能的，每一种字体都是一大批书法家在实践中创造出来的。
现在所发现的最早的楷书是东汉永和二年(173年)的简牍，这种楷书虽带隶意，但楷法已十分明显。楷书始于东汉而成熟于晋。总之，汉代是书法大变革、大发展时期。当代书法，除篆书外，全部是从汉代发展起来的，汉以后的书法发展再没有书体的变化，只是以汉字为媒体，在书写中更多地加入了书法家的审美情性。这一时期出现了很多书法大家。
蔡邕(133年一192年)，字伯喈，陈留郡图(y心)（今河南省开封市图镇）入。东汉时期著名文学家、书法家，才女蔡文姬之父。因官至左中郎将，后人称他为“蔡中郎”。蒸邕工篆书、隶书，尤以隶书著称，其字结构严整，点画俯仰，体法多变。他还创造了“飞白书”这种书体，笔画中丝丝露白，似用枯笔写成，为一种独特的书体，对后世影响甚大。唐张怀瓘《书断》评论蔡巡飞白书时说“飞白妙有绝伦，动合神功”。
杜度，字伯度。生卒年不详，他是汉章帝时的人，做过齐相。号称“草圣”的张芝，曾经说自己的书法“上比崔、杜不足”。这里说的杜就是杜度。崔，是东汉另一位章草书法名家崔瑗，而崔瑗是杜度的学生。
杜度的书迹已经看不到了，但据看过他书迹的三国时魏人韦诞说，“杰有骨力而字画稍瘦，若霜林无叶，瀑水飞进”（张怀瓘《书断》引）。梁时庾肩吾《书品》列其书品为上之中，唐张怀瓘《书断》列其章草为神品，草书大家怀素称他的章草“天然第一”。
崔瑗，字子玉，崔驷之子，涿郡安平（今河北安平）人，东汉著名书法家、文学家、学者。书法方面尤善草书，师法杜度，时称“崔杜”。崔瑗的草书，后世评价很高。三国时魏人韦诞称其“书体甚浓，结字工巧”，即书体非常浓密，结字精致美妙。崔瑗的《草书劳》是我们迄今可以见到的第一篇专论书法艺术的文章。它的出现，表明书法进入了一个自觉时期，书法脱离了作为学术与文字附席的地位，而成为一门独立的艺术。这种自觉是随着草书的成熟而出现的，由于草书的笔画和形态比较自由，较之篆、隶、草书更富于飞动变化的形态美，也更易表现作者的思想感情等主观因素，因而中国书论的开端不在讨论篆、隶，而正是围绕着对草书的评价而展开的。
现在所发现的最早的楷书是东汉永和二年(173年)的简牍，这种楷书虽带隶意，但楷法已十分明显。楷书始于东汉而成熟于晋。总之，汉代是书法大变革、大发展时期。当代书法，除篆书外，全部是从汉代发展起来的，汉以后的书法发展再没有书体的变化，只是以汉字为媒体，在书写中更多地加入了书法家的审美情性。这一时期出现了很多书法大家。
蔡邕(133年一192年)，字伯喈，陈留郡图(y心)（今河南省开封市图镇）入。东汉时期著名文学家、书法家，才女蔡文姬之父。因官至左中郎将，后人称他为“蔡中郎”。蒸邕工篆书、隶书，尤以隶书著称，其字结构严整，点画俯仰，体法多变。他还创造了“飞白书”这种书体，笔画中丝丝露白，似用枯笔写成，为一种独特的书体，对后世影响甚大。唐张怀瓘《书断》评论蔡巡飞白书时说“飞白妙有绝伦，动合神功”。
杜度，字伯度。生卒年不详，他是汉章帝时的人，做过齐相。号称“草圣”的张芝，曾经说自己的书法“上比崔、杜不足”。这里说的杜就是杜度。崔，是东汉另一位章草书法名家崔瑗，而崔瑗是杜度的学生。
杜度的书迹已经看不到了，但据看过他书迹的三国时魏人韦诞说，“杰有骨力而字画稍瘦，若霜林无叶，瀑水飞进”（张怀瓘《书断》引）。梁时庾肩吾《书品》列其书品为上之中，唐张怀瓘《书断》列其章草为神品，草书大家怀素称他的章草“天然第一”。
崔瑗，字子玉，崔驷之子，涿郡安平（今河北安平）人，东汉著名书法家、文学家、学者。书法方面尤善草书，师法杜度，时称“崔杜”。崔瑗的草书，后世评价很高。三国时魏人韦诞称其“书体甚浓，结字工巧”，即书体非常浓密，结字精致美妙。崔瑗的《草书劳》是我们迄今可以见到的第一篇专论书法艺术的文章。它的出现，表明书法进入了一个自觉时期，书法脱离了作为学术与文字附席的地位，而成为一门独立的艺术。这种自觉是随着草书的成熟而出现的，由于草书的笔画和形态比较自由，较之篆、隶、草书更富于飞动变化的形态美，也更易表现作者的思想感情等主观因素，因而中国书论的开端不在讨论篆、隶，而正是围绕着对草书的评价而展开的。
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