清代书法家李瑞清

时间：2023-06-22 07:15:53

清代书法家李瑞清

李瑞清（1867-1920），清末民初著名诗人、书法家、画家、教育家、现代美术教育先驱，著名画家张大千的老师。

在书画方面，李瑞清和同时期的黄宾虹、吴昌硕、曾熙齐名，并称为"海上四妖"。不看作品，单看这个名字，就知道这四个人应该挺牛的。

时搬到客厅，有时搬进阳光房，轻松音乐，焚香品茗，谈天说地；瓜果佐酒，漫论诗书。用一位作家朋友说的话，“醉里挑灯看花”，是有意思的事：等待羞涩的美人，在在千呼万喚中，一点一点地展现它的秀色。未开放时绛紫色的花苞象小家碧玉；开放时，它有着別的花所不及的气度，洁白的花瓣，一点点向外舒展，如美人伸着懒腰，虽然柔情似水，但它开放的样子，极其狂放，闭谢的姿势也刚烈异常，象倒挂金钟，不减姿态。宗彪、王寒夫妇，文字唱和，各领千秋。他们连续三年，每次坚守三五小时，观察细致入微，与我们共享昙花开放的美好时光。《江南草木记.昙花》，讲到了这件乐事。撮影家叶晓光，为昙花留影作画册；卢霞客与台岳学子，诗词唱和：小暑台风送清凉，安心静观渐开花，妙曼多姿色。人到闲处，你我他。

赏昙花能让人变得清明与宁静。如果地球与宇宙相比，地球只是“太平洋上的一粒沙”。昙花虽然弾指芳华，轰轰烈烈，但也是刹那美丽，瞬间永恒！人呢，以百年记，也不过是三万六千五百多天，在历史长河中，能有雪爪鸿妮，实是不易。有一付对联说得有意思：若不撇住终有苦，各能捺住即成名。横批：撇捺人生。撇不出即苦，捺收得住是名，一撇一捺是人字。人生几何？我欣赏昙花。巜人类简史》中有一句著名的话：“新世纪的口号，快乐来自于内心”。

蜜多时，

每年花开时节，我邀约朋友来家共赏。赏花只让识花人。我们有时在露天，有时搬到客厅，有时搬进阳光房，轻松音乐，焚香品茗，谈天说地；瓜果佐酒，漫论诗书。用一位作家朋友说的话，“醉里挑灯看花”，是有意思的事：等待羞涩的美人，在在千呼万喚中，一点一点地展现它的秀色。未开放时绛紫色的花苞象小家碧玉；开放时，它有着別的花所不及的气度，洁白的花瓣，一点点向外舒展，如美人伸着懒腰，虽然柔情似水，但它开放的样子，极其狂放，闭谢的姿势也刚烈异常，象倒挂金钟，不减姿态。宗彪、王寒夫妇，文字唱和，各领千秋。他们连续三年，每次坚守三五小时，观察细致入微，与我们共享昙花开放的美好时光。《江南草木记.昙花》，讲到了这件乐事。撮影家叶晓光，为昙花留影作画册；卢霞客与台岳学子，诗词唱和：小暑台风送清凉，安心静观渐开花，妙曼多姿色。人到闲处，你我他。

照见五蕴皆空，度一切苦厄。舍利子，色不异空，空不异色，色即是空，空即是色，受想行识，亦复如是。舍利子，是诸法空相，不生不灭，不垢不净，不增不减。是故空中无色，无受想行识，无眼耳鼻舌身意，无色声香味触法，无眼界，乃至无意识界，无无明，亦无无明尽，乃至无老死，亦无老死尽。无苦集灭道，无智亦无得。以无所得故。菩提萨埵，依般若波罗蜜多故，心无挂碍。无挂碍故，无有恐怖，远离颠倒梦想，究竟涅盘。三世诸佛，依般若波罗蜜多故，得阿耨多罗三藐三菩提。故知般若波罗蜜多，是大神咒，是大明咒，是无上咒，是无等等咒，能除一切苦，真实不虚。故说般若波罗蜜多咒，即说咒曰：揭谛揭谛，波罗揭谛，波罗僧揭谛，菩提萨婆诃。观自在菩萨，行深般若波罗蜜多时，照见五蕴皆空，度一切苦厄。舍利子，色不异空，空不异色，色即是空，空即是色，受想行识，亦复如是。舍利子，是诸法空相，不生不灭，不垢不净，不增不减

在书法方面，李瑞清偏好金石，上到周秦，再至汉魏，在篆隶方面下了很大的功夫。有评论者称赞李瑞清的书法说："秀者如妖娆美女，刚者如勇士挥槊。"

说了那么半天，李瑞清的书法到底是什么样子呢？话不多说，咱们直接上图。下图就是李瑞清的书法作品，上眼一看，好不好先不说，基本上每个笔画都弯弯曲曲像蚯蚓。怎么样，很有个性吧？

李瑞清的这种笔画是怎么写出来的呢？据说，李瑞清在写字的时候，需要一名书童专门在旁边摇桌子，以产生这种弯弯曲曲的效果。当然了，这可能只是笑谈，如果真有别人在一旁摇桌子的话，笔锋都难以控制，如何能写字呢。

李瑞清的这种弯曲的用笔，应该不是一时的心血来潮。单看一幅作品，里面基本上都是这种笔画。如果多看几幅，你会发现，很多作品都是差不多的风格。现在来看，这种风格应该是李瑞清先生刻意追求的。

李瑞清为什么追求这个呢？看上去也不怎么好看啊？他的学生胡小石先生曾解释说：凡用笔做出之线条，必须有血肉，有感情，须有丰富之弹力，刚而非石，柔而非泥。说白了，李瑞清追求的就是行笔过程中的涩行顿挫。只不过，晚年的李瑞清过于夸张地制作这种效果，真是有点不好。

大家还记得颜真卿说过的"屋漏痕"吗？怎么才能写出"屋漏痕"的那种效果呢？有人就解释说，行笔过程中要随时微调笔锋，前行的同时还要注意左右的调整，这样写出来的线条才有沉稳有韧性。

如果这种解释成立的话，李瑞清的这种线条就是这样写出来的，只是有些夸张单调。最关键的是，我们并没有看出"屋漏痕"的效果。

说了这么多，并没有否定李瑞清先生的意思，即使这种弯曲如蚯蚓的用笔不怎么好，也只是晚年时才出现的，我们不能因此就质疑人家的书法造诣。

最后强调一点，任何用笔技巧，都要建立在正常书写的前提下，过于做作，很有可能弄巧成拙。

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