清代书法家陈奕禧书法
时间：2023-03-28 20:28:42
清代书法家陈奕禧书法
大字沉着浑融，无轻佻之态，小字稳健而柔美，精于小楷，以行草书著称于世，善于作大幅立轴。这是后人对清代初期四大书法家之一陈奕禧的评价。陈奕禧（1648-1709），字六谦，号香泉、葑叟，浙江海宁人。以诗歌和书法著称于世，尤以书法最为知名。与姜宸英、汪士鋐、何焯被并称为康熙年间书坛四大家。
陈奕禧自幼习书，书法取法晋人，专以帖学取胜，在当时的士大夫文人中影响较大。他精勤钻研书法，小楷以稳称著称，大字条幅沉著浑融，有“用笔千古不易之正宗”、“翰墨妙当代，海内翕然”之称，号称“香泉体”。陈奕禧的书法作品受许多人的青睐，远近争求其作品，日本国天皇也出重金收购。代表作《梦墨楼法帖》、《予宁堂法帖》，流传甚广。
清初书法带有明显的明朝传承，明代末年狂放不羁的狂草书风与清代禁锢的文化政策格格不入，并没有得到发展。所以清初以后书法家很少有能写草书的，加之康熙酷爱董其昌书法，至乾隆又推崇赵孟頫的书法，一般书法家只奉赵、董为典范。陈奕禧是当时反董派的头号人物，作书不甘心于董氏的束缚，他对米字用力较多，着意于结体变化，字里行间时作鼓侧跌宕之想。
清朝早期为平庸过渡期，帖学盛行，“馆阁体”流行，也是碑学潜伏期。陈奕禧在当时北碑尚不是很多，但他对此却极度关注，极力推崇北碑。尤其注重《北碑张猛龙碑》。陈奕禧从古法发展的缘流来认识北碑的价值，在学北朝碑刻中，把历代诸碑帖融会贯通，形成一种“非篆非隶”的独特风格。
大字沉着浑融，无轻佻之态，小字稳健而柔美，精于小楷，以行草书著称于世，善于作大幅立轴。这是后人对清代初期四大书法家之一陈奕禧的评价。陈奕禧（1648-1709），字六谦，号香泉、葑叟，浙江海宁人。以诗歌和书法著称于世，尤以书法最为知名。与姜宸英、汪士鋐、何焯被并称为康熙年间书坛四大家。
陈奕禧自幼习书，书法取法晋人，专以帖学取胜，在当时的士大夫文人中影响较大。他精勤钻研书法，小楷以稳称著称，大字条幅沉著浑融，有“用笔千古不易之正宗”、“翰墨妙当代，海内翕然”之称，号称“香泉体”。陈奕禧的书法作品受许多人的青睐，远近争求其作品，日本国天皇也出重金收购。代表作《梦墨楼法帖》、《予宁堂法帖》，流传甚广。
清初书法带有明显的明朝传承，明代末年狂放不羁的狂草书风与清代禁锢的文化政策格格不入，并没有得到发展。所以清初以后书法家很少有能写草书的，加之康熙酷爱董其昌书法，至乾隆又推崇赵孟頫的书法，一般书法家只奉赵、董为典范。陈奕禧是当时反董派的头号人物，作书不甘心于董氏的束缚，他对米字用力较多，着意于结体变化，字里行间时作鼓侧跌宕之想。
清朝早期为平庸过渡期，帖学盛行，“馆阁体”流行，也是碑学潜伏期。陈奕禧在当时北碑尚不是很多，但他对此却极度关注，极力推崇北碑。尤其注重《北碑张猛龙碑》。陈奕禧从古法发展的缘流来认识北碑的价值，在学北朝碑刻中，把历代诸碑帖融会贯通，形成一种“非篆非隶”的独特风格。
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