刘墉书法特点

时间：2023-02-17 22:15:04

刘墉书法特点

明末清初，盛行馆阁体。而刘墉以自己的艺术实践和胆魄，突破了馆阁体的束缚，创作出了新的书法面貌。

刘墉的字点画多按少提，丰腴浑厚，结字率意松散，喜用短毫浓墨作书。在布局上以疏朗为主，夸大行距，收缩字距，捕捉一种对比因素，而且表现得尽善尽美。他的作品往往使人感到一种从容不迫、凝重沉着、朴实无华的质朴之美。

看他七十六岁时写的《苏轼游道场山诗卷》，字形敛约无飞动之姿，中锋行笔，藏头护尾，以拙代巧，笔墨饱满，骨与肉内，肥而不软。尽显平淡之态。通过外表的敦厚、笨拙、彰显书之韵味。

传说翁方纲和刘墉有这么一段对话，翁问刘墉：“你的字哪一笔是古人的？”，刘墉问翁：“你的字哪一笔是你自己的？”翁是著名文学家、书法家，官至内阁学士，和刘墉齐名。两个人都是名留青史的大书法家。翁方纲一贯强调书法“笔笔有来历”，而作为帖学大家的刘墉，能够融古出新，书法自成一体，形成了自己的风格。虽然是学习古人，但是从他的作品中几乎看不出自哪门哪派，个人风格十分明显。

刘墉书法的最大的特点就是，每一笔都是自己的，能够写出自我，应是书法的最高境界。刘墉有一首诗：“苏黄佳气本天真，姑射丰姿不染尘。笔软墨丰皆入妙，无穷机轴出清新”也表明了他的审美倾向。

那么刘墉的书法缺点在哪里？

刘墉书法的特色正是圆润而且涵容万物，这一点恰恰是清朝政权高压文化政策下作为人臣极度卑微的表征，以至于他的书法，用笔如此圆润而缺失骨力，不敢也不会露出半点锋芒。

据称清文字狱盛行，刘墉更是连只字片语都不敢随意留下来，内心对于政权高压的恐惧让他无法进行艺术的充分发挥，反而以厚重的笔锋和浓浓的墨色将自我的躯壳包裹起来。

因此，刘墉的书法，缺乏一个文人士大夫的精神内核，只是个乖孩子。

就好像我们看颜真卿的书法一样，颜真卿的书法，如关羽坐帐，气势逼人，中正刚烈的士大夫气息始终萦绕在颜真卿书法的字里行间。那是一种昂扬、喷薄的气质。绝非低眉顺目。

然而这些缺憾，并非人为主观就可以克服的，是时代客观的大环境造就的。因此，这一点，只可算是缺憾，而不是缺点。