书写幅度
时间：2022-10-10 20:03:01
书写幅度
在楷书、隶书的学习中，一个基本的要求是“到”。即笔画要到位，不能缺斤少两、收缩短缺。反言之，则不能“过”，即不能过于延展，舒伸无度。对于控制力而言：一是体现为笔画的长与短，这是外在的：一是体现为用笔着力的技艺。用指掌推送牵曳则不容易把握，而以腕运笔则能分寸适度。至于细微处的笔执在什么位置，是伏纸、枕腕还是悬腕、悬肘，都会对幅度产生影响。就书体而言，欧阳询尚短，黄庭坚、赵佶则宜长，小篆纵向宜伸，隶书横向欲展。这些都会对具体的幅度把握产生影响。
明人赵宦光《寒山帚谈》中认为，初学者临帖仿书时，不可先着宋人以下纤媚之笔入眼。而且认为不学则已，学必先晋，晋必王，王必羲，羲必汰去似是而非诸帖。如果用指不用腕，则画成点而不庄。能正腕而不正锋，则形如刷而不典。他强调持心缜密，不能形成野笔。野笔净尽，方入雅调，否则终是卑格。他这里说的“野笔”，就是在幅度控制上出了毛病。他说：“何谓野笔？当突而锐，当直而曲，当平而波，当注而引，当撤而镝，当捺而牵，当缩而故延之，当纤而故浓之。”①
幅度本质上是分寸问题，是控制力的精微处，所谓多一分则长少一分则短，就是从控制幅度的笔力中体现出来的。
在楷书、隶书的学习中，一个基本的要求是“到”。即笔画要到位，不能缺斤少两、收缩短缺。反言之，则不能“过”，即不能过于延展，舒伸无度。对于控制力而言：一是体现为笔画的长与短，这是外在的：一是体现为用笔着力的技艺。用指掌推送牵曳则不容易把握，而以腕运笔则能分寸适度。至于细微处的笔执在什么位置，是伏纸、枕腕还是悬腕、悬肘，都会对幅度产生影响。就书体而言，欧阳询尚短，黄庭坚、赵佶则宜长，小篆纵向宜伸，隶书横向欲展。这些都会对具体的幅度把握产生影响。
明人赵宦光《寒山帚谈》中认为，初学者临帖仿书时，不可先着宋人以下纤媚之笔入眼。而且认为不学则已，学必先晋，晋必王，王必羲，羲必汰去似是而非诸帖。如果用指不用腕，则画成点而不庄。能正腕而不正锋，则形如刷而不典。他强调持心缜密，不能形成野笔。野笔净尽，方入雅调，否则终是卑格。他这里说的“野笔”，就是在幅度控制上出了毛病。他说：“何谓野笔？当突而锐，当直而曲，当平而波，当注而引，当撤而镝，当捺而牵，当缩而故延之，当纤而故浓之。”①
幅度本质上是分寸问题，是控制力的精微处，所谓多一分则长少一分则短，就是从控制幅度的笔力中体现出来的。
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